書妝打扮

看完唐隱的新書《龍嘯夜行抄》，總覺得這是假唐隱寫的，跟過去8本「大唐懸疑錄」小說（「裴玄靜系列」或「狄仁傑系列」）很不一樣。

《蘭亭序密碼》、《璇璣圖密碼》、《長恨歌密碼》及《推背圖密碼》是「大唐懸疑錄」系列小說，還記得剛看完第一本《蘭亭序密碼》時，我提出了兩大疑問，又覺得推理線索紛亂、邏輯不清；後來看了第二本《璇璣圖密碼》後，發現這是連續的作品，漸漸看出作者的功力，更能耐著性子等待後續發展；直到第三本《長恨歌密碼》，開始著迷於整個情節的安排，好奇到底是誰在幕後設計了這麼細密的計畫，以讀者們都知道唐憲宗暴卒於元和十五年，據說是被宦官陳弘志所殺，或懷疑是郭貴妃指使等史事的情況，還能讓人迫不及待想揭開謎底，實在不簡單。最後一本《推背圖密碼》出版後，我選定良辰吉時開始看，一開始就欲罷不能，而且時不時湧現想回頭再翻看前三本的念頭，真要稱讚作者線索埋得深且細。

《永安調》是大陸作家墨寶非寶的原創小說，敘述的是武周時期的李成器（寧王李憲）與武則天姪女永安郡主的愛情故事，然而，我不太想用「言情小說」這詞來歸類這部小說，因為從我的角度來看，除了女主角不可考察外，小說情節及人物多依照歷史書寫，而本書之所以好看，便在重新串連唐玄宗登基即位的記載、填補縫隙之餘，愛情還為殘酷歷史增加了那麼一點的美好。

我一直很愛推理小說或影集，克莉絲蒂、日本推理、CSI犯罪現場、新世紀福爾摩斯等，我都很愛。最近我迷上了丁墨的「犯罪推理言情小說」（也有人稱呼為「懸愛小說」），目前共有《如果蝸牛有愛情》、《他來了，請閉眼》、《美人為餡》、《他來了，請閉眼之暗粼》四部，其中前三部已經被拍成連續劇播出了。

第一眼看到《蘭亭序密碼》書名時，立刻聯想到丹•布朗的《達文西密碼》─以宗教歷史為謎的懸疑小說！果然沒錯，這是一部歷史懸疑推理小說，主題是解決王羲之〈蘭亭集序〉的懸案，畢竟唐太宗派蕭翼從辯才和尚手中騙得〈蘭亭序〉一事太過出名；甚至，傳說唐太宗太愛〈蘭亭序〉，下令死後要以〈蘭亭序〉殉葬，使〈蘭亭序〉因此永絕於世，不過，昭陵被盜後，出土的寶物清單又無〈蘭亭序〉，因此有人懷疑〈蘭亭序〉其實被同樣喜愛它的武則天帶入乾陵陪葬。總之，〈蘭亭集序〉真蹟下落不明，唐代以後只剩各書法家的摹本，是不爭的事實。

要介紹謝金魚的《御前孤娘》，開場白應該是：脫胎自明代馮夢龍的〈趙太祖千里送京娘〉，不過，可能還是有人想：我只聽過宋太祖，京娘誰啊？不認識。所以我先儘可能簡單地介紹一下〈趙太祖千里送京娘〉的故事。

這是作者無患子「地府皇家聯誼會」的第一本小說。以《唐棣之華》為書名，一方面固然暗藏著小說中男女主角的身份：「唐」代太平公主及明成祖朱「棣」；另一方面本書〈後記〉引用了《論語‧子罕》中的逸詩：「唐棣之華，偏其反而，豈不爾思，室是遠而。」說得白話些，即唐棣樹的花，翩翩翻飛；怎麼不會引我想念你？只因為家住得太遙遠。但孔子引述逸詩後說：「未之思也，夫何遠之有。」也就是說此人大概沒有真正思念對方，否則，哪有什麼遙遠的呢？倘若思念，哪怕相隔千山萬水也要設法親身相聚。循此脈絡，可知作者借書名不僅表明了男女主角的身份，也說明本書內容與愛情有關。

《大唐遊俠》以唐德宗晚年至憲宗元和年間的中興圖治為主要背景，藉著主角空空兒的目光帶出這段時間的政治家及文學家，如武元衡、王叔文、段文昌、裴度、元稹、白居易、韓愈、劉禹錫、柳宗元、賈島等。既然以確實的歷史年代作為小說背景，歷史人物成為《大唐遊俠》中的人物便不足為奇，但作者吳蔚設法讓虛構的小說人物與歷史人物邂逅、產生聯繫，使小說與歷史緊密結合。 

被喻為「新一代歷史說書人」、「東方克莉絲蒂」的吳蔚，其作品基本上屬於歷史小說、推理小說，其中，《魚玄機》以唐懿宗咸通八年至九年間（867-868）為小說背景，表面上以一連串殺人事件為重心、魚玄機被判死刑為結果，實為藉此突顯唐懿宗昏庸及大唐帝國無可救藥；《孔雀膽》則以元末大理為小說背景，同樣書寫一連串的謀殺，可是遠超過一般推理小說的破案層次，主要是為了展演政治、愛情等各種角力下的仇恨與算計。 

《柔福帝姬》是米蘭Lady所寫的長篇歷史小說，時代背景是南北宋交替之際、靖康之變前後，共分成三部〈棠棣之華〉、〈蒹葭蒼蒼〉、〈此花幽獨〉。柔福帝姬是北宋徽宗的第二十女，因此小說以《柔福帝姬》為書名，即以柔福帝姬為主軸展演靖康年間繁華安樂崩毀的歷史場景。 

《我的山居動物同伴們》是我看過的第一本朱天衣的書，朱家三姐妹讓我最陌生的也是她。

莊祖宜的第一本書《廚房裡的人類學家》讓我愛不釋手，所以一聽說她出了第二本書，就立刻在網路書店上預購了。況且書名《其實，大家都想學做菜》也很符合我的心情。

《吃飯的事、生活的事》是米力介紹自己喜歡吃喝的東西，由於全與過去現在的台灣相關，讓人倍感親切，其中講到南北差異更讓我覺得心有戚戚焉。

《說魚道蝦》表面上和魚、蝦等海鮮、河鮮、湖鮮有關，也談吃，但看後食欲少而考據癖多，因為內容充滿知識，頗有《爾雅》字書味道。

《高處眼亮》一書可以分成兩大部分，雖然林懷民自己分成三部，前兩部與雲門舞集有關，不論是創辦的理想、遭遇的困難、中途的迷惘、身體的苦痛，或者是雲門舞目的靈感來源：旅行、故事、歌曲，總之是一切與自我及眾人、文化相關的事；第三部則多為介紹文字，介紹國外的現代舞者及葉公超、俞大綱。

《留味行：她的流亡是我的流浪》是一本我捨不得一口氣看完的書，在給學生安排作業前，我就已經買了也開始看了，可是一看就勾起我對婆婆、對童年的懷念之情，因此花了很多時間再反覆翻閱、整理情緒、咀嚼回味。

《吳寶春的味覺悸動》的文字很輕鬆，內容很投愛吃者如我的胃口，所以「貪吃的」一直看一直看。

焦桐《暴食江湖》不同於一般飲食文學的著作，比較懷舊、懷鄉、傷逝，它以「論某某」為篇名，因此展現出作者對於每一種飲或食的喜愛及看法，甚至是某一種作法或某一種吃法的意見。

蔡珠兒《紅燜廚娘》每一篇都是親身經歷、親手操作，看得我手癢、心癢，真想跑去香港吃它個過癮，也真想衝回屏東實作一番，比如說〈麻婆在哪裡〉的麻婆豆腐、〈鬱藍高湯〉的牛骨高湯、〈開水白菜〉的開水。

這兩本我很喜歡，畢竟有深度的旅行書（不是旅遊指南）、可愛畫風的繪本，都是我喜歡的書本類型之一。